中国包装印刷人才网

严歌苓长篇小说扶桑中的摄影艺术探究

【摘要】严歌Gel早年从事电影剧本的写作,并经常参与电影的拍摄,剪辑等工作。电影艺术,用以描述小说,并为小说艺术带来变化;在剧情的发展中,运用蒙太奇技术来增加传奇色彩;在人物写照方面,使用更多特写来增强审美效果;在描述细节时,更多地重复使用突出的性爱道具来深化魅力。

关键字:《扶桑》;录像艺术;蒙太奇的叙述特写;道具;

严歌ing对扶桑的影像艺术分析

摘要:严歌ing曾担任电影编剧,并从事过电影拍摄和电影剪辑工作。她的小说中有一些特殊的图像艺术,在小说《复桑》中尤为突出,例如:更加使用蒙太奇来开发情节。传奇的在表征中将特写更多地应用于美学效果;更多采用代表财产,以加深详细说明的吸引力。

关键字: Fusang;巨大的艺术蒙太奇的叙述特写;属性;

《扶桑》是1990年代由当代美国华裔作家Yan Geling撰写的小说。它讲述了上个世纪在旧金山第一代中国淘金热中一个名叫富桑的妓女的故事,尤其是她与白人克里斯的情感经历。在这本小说中,作者创造性地使用了许多电影拍摄技术来巧妙地布局,这使小说产生了读者的可见度。此外,严歌ing还赋予了许多具有代表性的装饰品,色彩和其他特殊的文化含义,并在文字和民族文化之间架起了一座桥梁。这种特征使作品《扶桑》焕发出无限的生命力,并在当代文学界享有盛誉。

自19世纪末法国第一部电影诞生以来,世界各地的电影蓬勃发展,并取得了质的飞跃。文学在这一领域发挥了重要作用。它为电影的主题,材料和形式提供了一些参考。此外,中外历史上许多作家都以题材的态度参加了电影的拍摄,剧本的创作,电影的评价等工作,使文学艺术更加紧密。随着电影拍摄技术的成熟,它为文学创作提供了新的灵感。严格ing是一位在这种反应中蒸蒸日上的作家。

自创作以来,严歌Gel就一直与这部电影息息相关。她的第一部作品是电影剧本《扶桑》,后来她创作了许多出色的剧本和中型小说,例如《七个战士和一个零》《心弦》《雌性的草地》《天浴》《少女小渔》。通过研磨这些作品,Yan Geling在控制蒙太奇技术,电影叙事镜头,光影和色彩方面更加熟练,这为在《扶桑》中使用高密度和复杂的电影技术奠定了坚实的基础。小说中的形象艺术主要表现在以下几个方面。

I.蒙太奇叙事

蒙太奇是法语蒙太奇音译后的外来词。它最初是一个建筑术语,表示组成和组装。在艺术领域,它主要是指对时间和空间的编辑方法进行战术上的阐述以达到一定的演奏效果。它首先出现在英国导演格里菲斯(Griffith)等人的电影中。作为电影的拍摄方法,蒙太奇是指根据脚本的需要拍摄很多照片。然后根据脚本的想法,有目的地重新组织和编辑这些镜头,以便它们可以有效地表达设置悬念,驾驶节奏,联想对比等效果。在《扶桑》中,Yan Geling频繁使用此技术,显示了完整的视觉叙事,可以将其分为水平和垂直模式。

在垂直方向上,即在以时间或因果关系为轴的事物发展中,使用插入和倒叙的方法破坏事物发展的正常顺序,转移到另一事物的叙述中,或者相同人几十年后。感觉到现在,产生了一种断裂和悬念的感觉。这首先体现在文章主要人物福桑,大勇和克里斯的介绍中。首先,严格ing并没有倾倒他们的背景经历,而是首先描述了角色的最新经历,然后在《故事》中将完整的故事插入了角色的生活中。

例如,在第一章和第二章中,扶桑已经在旧金山的唐人街卖淫。这时,她遇到了克里斯,然后被姑姑转卖,她首先在地下商店见到,然后她成为了著名的中国街头妓女,在大街上与克里斯团聚。在完成了这一系列描述之后,人们可能会对Fuso感到一个简单,甚至是愚蠢的唐人街公众的印象,她脸上的笑容以及在国外出售和生活以换取食物的情况。安然的态度只会使人们认为她是天生的妓女,不会结婚的新娘。然而,在第三章中,作者转过身来,追溯了扶桑的生活。他展示了陶山一家不知名的茶馆和富桑的玩偶以及被贩卖的过程。通过编辑这张图片,严格Yan已经达到了Kristeva的替代者,也就是从一个符号系统到另一个符号系统的交换。在传统情况下,妓女是淫荡的代名词,但是通过对扶桑的背景的描述,人们从本质上可以看出她的朴素和诚意。她的笑容充满了真理,这是她沉浸在从小到大的简单环境中的本质,这表明她的许多图像对这些断裂都有多方面的解释,这使角色更加充满了三维感。 Dayong和Chris也显示了相同的例子,这使他们在主导,凶猛或温柔的性格中具有其他人文特征。

影片中的上述跳跃与影片的编辑和组合非常兼容。这将使读者在阅读过程中感到放松的程度,从而使故事更加饱满和严谨。将引导读者参与角色图像的构建,但是随着故事的继续跳跃,根据某些线索构建的该图像将被推翻,从而导致意外的新鲜感。除了将蒙太奇应用于关键人物的生活之外,这种方法还经常用于处理人对一件事物的处理的想法。克里斯最出色的表现是他对人生中几件大事的理解:为什么你爱Fuso,为什么对她的简单蹲法着迷,为什么要强迫她占有她然后去伦敦,为什么要保存?义务教师,为什么扶桑会选择嫁给死者,等等。在这少数情况下,严格ing专注于克里斯在十二,十五,十七和数十年后的眼睛选择,从而导致对同一事件的不同解释。这样做的意义在于,可能存在涂抹角色的行为和情感的过程,这使小说的深刻含义得以体现。克里斯(Chris)从最初的好奇心到对富祖(Fuso)的深深着迷,从对骑士的抢救到东方魅力的魅力,再到巨大的仇恨,因此利用暴力迫使富桑沧桑,却有无数令人困惑的空白点。几十年来,格威创造性地展现了自己的个人理解力,这会让人们感到突然而开朗。他的爱不仅是好奇心,更是对Fuso的母亲的诱惑,这也是一种未知文化的沉没。他的冲动和暴政表明了个人行为在文化和人民潮流中的盲目性,并充满了哲学魅力。

除了上述垂直状态的可视化叙述之外,Yan Geling经常在水平方向上使用此技术。这主要分为两种方式。第一个是在描述由Fuso,Chris和Da Yong组成的叙事主线时产生悬念,另一个是同时作用于不同空间中的三个主要角色。或想法的描述。

前者的一个典型例子是,当扶桑在一家黑暗的医院里挣扎时,在广场上为芙蓉而战的两类人相互交融。在这里,严歌ing将扶桑作为医院的生存主线,并根据两人为什么对战争提出异议,广场上的具体战斗过程,英雄的终结和著名的主题。抚桑大地震三度插入主线。这样做的好处是增加了小说的戏剧性和可读性。漩涡中心的扶桑在医院去世九年。对她充满热情的人们的疯狂是一种新颖,出乎意料的并且更有趣。这样的布置还可以使读者的阅读节奏受到约束,从而在事件中不会引起极端的狂热,这导致随后的情节减弱,从而影响整体阅读状况。这种悬念和控制节奏的方法自古以来在中国就已经存在,严歌ing的创新之处在于将叙述者直接放入文本中,打断原始场景或情节,并替换作品中的人物进行解释。强大的主动性和参与性使读者被被动地接受,就好像他们在看电影一样。

除了干线和支线的交替组合之外,还仔细呈现了主角在同一时刻的共振。这种平行的组合可以跨越时空之间的距离,并可以将具有相同情感的密切相关的人或场景并置在一起,以提升叙事水平,并探索表象的深层含义。 Fuso和Chris之间的爱是这样表达的:“在大同向您伸出援助的那一刻,您突然抬起头来:窗外的夜晚飞过了一颗彗星。与此同时,Chris靠在栏杆的栏杆上导致他抬起头来的原因:一个大彗星尖叫着穿过。所以他和你的心因某种确认而动了动。“ [1] 174空间是距离,类似的行为,但有一点点瞥见恋人之间。相似的情节组合无穷无尽,为小说增添了浪漫气息,并增加了文章情感表达的深度。正如普多夫金(Pudovkin)所说:“蒙太奇是要揭示生活中的内在联系……思想越广,思想越深,使用发现的蒙太奇越需要更多,发现新的蒙太奇就越需要。 “[2] 137

二,近摄镜头的使用

上面提到的蒙太奇技术的使用主要是在大型结构中进行的,对于细节的描述,严歌ing主要使用特写镜头。匈牙利电影理论家巴拉兹(Balaz)曾说过:“一部好电影可以通过特写来揭示我们多手机生活中最隐藏的细节……优秀的特写镜头充满歌词,它们作用在我们身上。我们的眼睛。” [3] 45在《扶桑》中,严歌ing主要使用特写镜头来挖掘原始的时间或动作,通过挖掘对人的潜在含义来放大原始的微小场景,角色形状或情感。强烈的阅读冲击。这些描述结合了电影拍摄的灵活性,例如重复写作,叙事的自我解决和个别叙事。它们具有与电影特写镜头相同的歌词,重点和新场景的介绍,从而赋予小说独特的审美效果。

首先,这种独特的效果是由于严歌ing对角色外观的描述被肢解了。例如,当小说开始介绍扶桑时,不是一次全部给出,而是从当地给出的。 “这个模特从竹床上站起来,你穿着一条朱红色的缎子。缎子上有十磅的刺绣,刺绣的最密集部分是坚硬和寒冷的,例如盔甲。” [1] 1通过竹子床和红色刺绣的缎面雕塑,严格苓为读者提供了一个具有东方魅力的地方。然后,她通过Fuso的脸部的主要特征进行了展示:“稍微抬高和降低你的下巴,让你的嘴唇接触到有限的光线。” “这给我看了你的整个脸。没关系,你那张短而宽的脸只会看起来像一种东方的情绪。” “过来,转身。” [1] 2从静态镜头的捕获开始,然后到五个特征的部分面部特征,最后到整个脸部和身体,此过程逐渐显示扶桑的外观,并借助叙述者的语气,放大了她的五官,并增强了读者对该主题的感觉。正如贝拉巴拉兹(Bella Baraz)所说:“特写镜头不仅可以缩短我们与太空之间的距离,而且可以超越太空并进入另一个领域-精神领域或精神领域。” [3]缓慢的节奏是无非就是扩大和扩大读者的感受,使读者有足够的时间阅读扶桑本身和环境的东方魅力。这样的芙蓉花带有东方风格,所以当12岁的克里斯第一次见到她时,她为此而疯狂。通过这种方式,可以解释后面的许多可能性。

除了富索以外,对于克里斯的蓝眼睛,胸部和头发,大勇的微弱微笑和巨型蟒蛇般的头发也有类似的描述。即使是只在小说中出现过一次的黑客,严格ing也将掌握他的一些特征,例如背面的凶猛纹身和洗白衣服。这些描述取代了字符的特征,因此,尽管读者无法直观地感觉到字符的外观,但是不同字符的独特气质却在吹牛。 Pudovkin在这方面进行了详细的讨论:“因为特写镜头使观看者可以在没有背景的情况下看到细节,所以观看者可以从他们的角度消除不必要的事情,而不会浪费时间和精力。专注于细节。” [2] 5

除了字符外观的细节外,字符的歌曲也以类似的方式使用。例如,扶桑的招牌动作是:从身上取下复杂的珠宝,捡起种子,然后吸吮蜗牛。特别地,舔瓜子的动作在本文中极高。从我第一次见到克里斯开始,这种“红色瓜子”就出现了,并承担了许多任务。扶桑要休息时,他会舔种子。当看着人们为她而战时,他会很尴尬。接待客人后,即使他担心克里斯和大勇之间的矛盾会加剧,他也会有这种行为。此举伴随着扶桑的到来,甚至在某种程度上已经成为扶桑心情的认可。巴拉兹曾经举例说明:“您在中景中看到的可能是一个人非常平静地坐在那里,但是特写镜头显示他正在紧张地用颤抖的手指欺骗小工具。这暗示了内心的焦虑。” [3] 46当扶桑把克里斯藏在绣花房的浴室里时,“扶桑从盘子里拿出几粒种子。她的眼睛刚刚抬起,大勇已经在门上了。扶桑用力砸了瓜子,然后把壳砸了。流血的红色被打破了。这时,复山的表面很平静,但破碎的贝壳却显示出她内心的忧虑。这种忧虑就是她冷漠的爱。

另外,这里的瓜子有很深的意义。在第一章中,严歌ing曾经描述过这种血红色的瓜子:“富山从门缝里拿出一壶新鲜冲泡的茶,以及一盘染有血液的瓜子。这是规则。” ] 10当芙蓉是一个不为人知的年轻女孩,住在黑暗的角落时,顾客的来源只有克里斯(Chris),一个12岁的白魔鬼。此时,扶桑因在广场上的战斗而出名。它有一个独立的绣花建筑,很多人都欣赏它。然而,妓院的标准表明她的本质和命运没有改变。她仍然是唐人街的妓女之一,只是出价不同。小说中有很多特写镜头,读者可以在其中发现情节曲折之外的深层含义。

三,道具与光影的运用

戏剧中的道具指的是“戏剧或电影表演中使用的文物”。桌子和椅子是戏剧表演的常用道具,它们作为戏剧语言起着决定性的作用。然后,电影中的道具被广泛用于讲故事。首先,他们可以扮演创造空间环境的角色。因此,有必要选择与历史相一致的道具来再现环境和人物。其次,它们还服务于创作者的创作意图。各种形状,颜色,材料和其他元素是创作者灵感的重要方面。只有通过这两个方面,我们才能完美地表达作品的内涵。

《扶桑》有许多类似于道具的符号。严歌擅长使用道具来指代人物或暗示人物,心理等。在选择这些物体时,严歌yu似乎有着独特的眼光。她首先选择日常生活中较常见的事物,然后通过重复渲染来缝合道具和角色的深层魅力。从长远来看,该道具自然可以用与人的性格或深层含义相关的符号代替,并且小说具有诗意的风格。代表性的红色黑貂,如芙蓉,腰上的飞镖和克里斯观察世界的青铜镜。这三个道具从一开始就遵循了三个角色。在另一个层面上,红色缎面代表了扶桑具有包容性和母性的东方含义。飞镖象征着中国人民的强硬空气和鲜血,而铜镜则代表着克里斯的世界的另一面,或是黑暗或热情。探索与视觉相等的事物。因此,在朝鲜蓟的急救室失去红色绸缎并穿上普通的白色西服的富桑对克里斯不熟悉且没有吸引力,而因失去家园而不再暴躁的勇敢者将在任何地方得到解决。在传说中的飞镖的带动下,在Fuso强奸后成熟的Chris将远离他幼稚时用来观察世界的其他“眼睛”。

乐器也是电影中非常重要的道具。严格ing还在《扶桑》中积极探索了这一点,其中最有效的是Fusang在船上玩《苏武牧羊》时的尴尬。本文描述:“语气像肠子,弯弯曲曲,每个人都弯弯曲曲。每个人都像是唱着桑格的歌,而且酒体充满。” “从转过头来的轮回,如此单调,充满了头顶,并绕着肠道绕了一圈……”“富桑吹着风和阳光,草是蓝色和红色。” “复山像网一样吹向小溪,天空很高,云彩很轻。”吹向飞向南方的野鹅。她的眼睛看着不可抗拒的白色和黄色的面孔。”在这里,声音的第一层起了结构性作用,促进了故事的发展。失真始于船上黄色和白色的人的黑暗。语气变得更强,勇敢的一面的士气和双方之间的矛盾逐渐达到顶峰。随着高潮的来临,双方开始战斗,扭曲结束,战斗突然结束。这种声音还反映了扶桑的情绪,使这种抽象的心理更加具体。她轻柔轻快,无论外界如何,她都可以保持自由和奢侈的自由。

电影摄影是用光在胶片上写字。光影颜色是电影视觉效果的第一要素。它起着两个作用:一是渲染画面气氛并创建典型的环境气氛。另一种是有效塑造角色并反映角色的心理。手段。严格ing还知道光线和色彩的布局,她经常使用它们来构建永恒的美学风格。 Fuso和Chris之间的传奇色调不仅是因为二者的年龄和身份,而且还因为叙述者反复使用二者的光影相遇的环境。当两人的茶馆重聚时,严格yu写道:“风吹雾,太阳升起,茶馆倾斜地插入阳光中。桑蚕蠕虫轻柔地移动,将身体的一半移动到阳光下。在光明与黑暗相遇的地方,扶桑展现出美丽的变化。在克里斯的眼中,她拥有成熟的东方风格,在光影的衬托下,这增强了她的神秘之美,也表达了两者之间微妙的情感流动。

小说中大量使用红色也从视觉上增强了读者对光和影的感知。 Fuso穿的衣服有淡红色的短斑块,红色的丝绸上衣-干净的红色变化,并且居住在红砖中。绣有建筑物的血腥红色瓜子……这些带有东方符号的颜色反映了Fuso背后的文化含义,它贯穿了她的性格,心理和整个精神世界。正如陈思和所说:“在一个国家眼中,某种恶魔是可怕的,但在另一个国家,生命本质的体现。在文化竞争中,处境不利的民族没有解释权,但它应该存在。 [4]实际上,除了本文列出的内容之外,严歌ing的小说中还有许多其他这样的描述。使用这些技术并不是严格地原创或独特的。但她为高密度,高技巧的小说叙事提供了有价值的参考,近年来,严歌ing的作品被改编成影视作品,这与他的相似特征有关。小说和电影。小说是文字艺术,电影是图片艺术,但是由于美学等相同的艺术特质,它们必然会互相学习,但是互相借鉴并不意味着派对完全被对方抛弃了,这样会失去文学或电影的尊严,严歌ing是这种探索的领导者,在《扶桑》中,她可以将电影技术适当地移植到小说中,并产生积极的效果。狂热效应,这也是当代小说家探索的典范。

参考

[1]严歌ing。扶桑[M]。西安:陕西师范大学出版社,2012年。

[2] Pudovkin。 Pudov Gold精选作品[M]。北京:中国电影出版社,1985年。

[3] Balaz。电影美学[M]。北京:中国电影出版社,1986。

[4]陈思和。关于《扶桑》改编自电影[N]的来信。文学与艺术,1998-05-08。